Амплюа: розьніца паміж вэрсіямі

Зьвесткі зь Вікіпэдыі — вольнай энцыкляпэдыі
Змесціва выдалена Змесціва дададзена
д Амплуа перанесеная ў Амплюа: памылка ў назьве
артаграфія
Радок 1: Радок 1:
'''Амплуа ́''' ({{lang-fr|emploi}}) — вызначаны род роляў, якія адпавядаюць вонкавым і ўнутраным дадзеным актора.
'''Амплюа ́''' ({{lang-fr|emploi}}) — вызначаны род роляў, якія адпавядаюць вонкавым і ўнутраным дадзеным актора.


Падзел актораў па амплуа выцякала першым чынам з падзелу драматычных твораў на два асноўных выгляду: [[Трагедыя|трагедыю]] і [[Камэдыя|камэдыю]]; кожны зь іх патрабаваў ад актора адмысловых дадзеных і адмысловага стылю гульні.
Падзел актораў па амплюа выцякала першым чынам з падзелу драматычных твораў на два асноўных выгляду: [[Трагедыя|трагедыю]] і [[Камэдыя|камэдыю]]; кожны зь іх патрабаваў ад актора адмысловых дадзеных і адмысловага стылю гульні.
Таму яшчэ ў старажытнай Грэцыі існавала падзел актораў на трагікаў і комікаў, пры чым, у залежнасьці ад характару выкананай ролі, трагікі падпадзяляліся на:
Таму яшчэ ў старажытнай Грэцыі існавала падзел актораў на трагікаў і комікаў, пры чым, у залежнасьці ад характару выкананай ролі, трагікі падпадзяляліся на:
* першых (протаганіст)
* першых (протаганіст)
Радок 21: Радок 21:
* злыдні
* злыдні


Так як ілжыва-клясычная драматургія цікавілася пераважна душэўнай калізіяй галоўных дзейсных асоб (герояў, палюбоўнікаў), то другарадныя пэрсанажы былі надзвычай схематычныя і стэрэатыпныя. Рэалістычная драматургія запатрабавала большай індывідуалізацыі другарадных пэрсанажаў; з прычыны гэтага, нягледзячы на наступную дыфэрэнцыяцыю амплуа, прынцып трафарэтнага дзяленьня пачынае паступова губляць свой сэнс і значэньне.
Паколькі ілжыва-клясычная драматургія цікавілася пераважна душэўнай калізіяй галоўных дзейных асоб (герояў, палюбоўнікаў), то другарадныя пэрсанажы былі надзвычай схематычныя і стэрэатыпныя. Рэалістычная драматургія запатрабавала большай індывідуалізацыі другарадных пэрсанажаў; з прычыны гэтага, нягледзячы на наступную дыфэрэнцыяцыю амплюа, прынцып трафарэтнага дзяленьня пачынае паступова губляць свой сэнс і значэньне.


== Вонкавыя спасылкі ==
== Вонкавыя спасылкі ==

* [http://slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00002/80300.htm?text=Амплуа Артыкул у БСЭ]
* [http://slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00002/80300.htm?text=Амплуа Артыкул у БСЭ]



Вэрсія ад 22:47, 5 жніўня 2008

Амплюа ́ (па-француску: emploi) — вызначаны род роляў, якія адпавядаюць вонкавым і ўнутраным дадзеным актора.

Падзел актораў па амплюа выцякала першым чынам з падзелу драматычных твораў на два асноўных выгляду: трагедыю і камэдыю; кожны зь іх патрабаваў ад актора адмысловых дадзеных і адмысловага стылю гульні. Таму яшчэ ў старажытнай Грэцыі існавала падзел актораў на трагікаў і комікаў, пры чым, у залежнасьці ад характару выкананай ролі, трагікі падпадзяляліся на:

  • першых (протаганіст)
  • другіх (дэўтэраганіст)
  • трэціх (трытаганіст)

Ілжыва-клясычны тэатар ведаў наступную, якая зрабілася для эўрапейскага тэатра традыцыйнай, клясыфікацыю роляў:

  • героі і гераіні
  • палюбоўнікі і палюбоўніцы
  • першыя палюбоўнікі (jeunes premiers)
  • каралі
  • тыраны
  • бацькі
  • напярснікі і напярсніцы
  • лакеі
  • субрэткі
  • інжэню (ingénues)
  • пэтымэтры (petit-maitres)
  • прасьцякі
  • злыдні

Паколькі ілжыва-клясычная драматургія цікавілася пераважна душэўнай калізіяй галоўных дзейных асоб (герояў, палюбоўнікаў), то другарадныя пэрсанажы былі надзвычай схематычныя і стэрэатыпныя. Рэалістычная драматургія запатрабавала большай індывідуалізацыі другарадных пэрсанажаў; з прычыны гэтага, нягледзячы на наступную дыфэрэнцыяцыю амплюа, прынцып трафарэтнага дзяленьня пачынае паступова губляць свой сэнс і значэньне.

Вонкавыя спасылкі